“El diablo viste de Prada 2”: la muerte del periodismo a ritmo de pasarela

Desde que en 2006 una implacable Miranda Priestly redujera a la total insignificancia la existencia de su asistente Andy Sachs monologando sobre la implicación "involuntaria" de su jersey en el entramado global de la industria de la moda, el azul cerúleo nunca volvió a ser lo mismo y nosotras tampoco.

Basada en la novela homónima que la periodista Lauren Weisberger publicó inspirándose en su experiencia en la redacción de Vogue a finales de la década de los noventa bajo la dirección de Anna Wintour, "El diablo viste de Prada" instaló en el imaginario de toda una generación la configuración de un escenario laboral parasitario, déspota y extenuantemente severo que parecía la tierra prometida del universo editorial y acababa convirtiéndose en un desolador decorado de aspiraciones desinfladas.

"Era un puesto exigente, vertiginoso, estresante, que ocupaba las veinticuatro horas del día. Me despertaba cada mañana con mensajes de voz acumulados durante la noche, con tareas interminables que había que resolver de inmediato. Cada minuto en esa oficina se sentía como una emergencia", reconoció la periodista.